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Musique classique et opéra par Classissima

Sergueï Rachmaninov

mardi 21 février 2017


Classiquenews.com - Articles

16 février

PARIS, Festival Présences 2017. Focus du 16 février 2017 : Ce soir, 20h, programme symphonique et lyrique Adamek, Saariaho : Polednice, True Fire et Orion…

Classiquenews.com - Articles PARIS, Festival Présences 2017. Focus du 16 février 2017 : ce soir Adamek, Saariaho : Polednice, True Fire et Orion… C’est assurément une nouvelle grande soirée symphonique (lyrique et chorale) qui s’annonce ce soir à l’Auditorium de la Maison de la radio dans le cadre du Festival Présences 2017. Outre qu’il s’agit d’un plateau somptueux accordant les phalanges maison (National de France et Choeur de Radio France, sous la direction de Olari Elts), les heureux parisiens pourront découvrir la nouvelle version en création mondiale de la fresque flamboyante Polednice pour choeur et orchestre du jeune compositeur Ondrej Adamek (début de programme). La trame de la partition puise dans la légende romantique tchèque, et convoque un démon paraissant à minuit, semant horreur, fascination, fantastique… « Polednice ». Mort des enfants perdus, rêve, réalité, ombre et lumière… sont autant de thèmes chers à Adamek qui traite l’écriture orchestrale avec le génie d’un Ravel ou d’un Rachmaninov. La sorcière Polednice avait déjà retenu l’inspiration de Dvorak, sa fabuleuse apparition semant l’effroi et la mort (un infanticide par la mère terrorisée). Elle prend l’entrée de son mari pour le surgissement du démon dans sa cuisine (!)… Adamek mêle texture orchestral et bruits de cuisine, réorganise le souffle du drame noir et terrifiant en combat entre le rêve fantastique (première partie) et réalité tout autant glaçante (seconde partie). Voici assurément l’une des partitions les plus narratives et impétueuse du jeune compositeur tchèque. Puis deux oeuvres majeures de la Finlandaise à l’honneur cette année, Kaija Saariaho soulignent la puissance de son écriture à la fois poétique dans l’expression de l’intimité et de la fragilité humaine, et puissante dans l’approfondissement des thèmes et atmosphères développées. Ainsi, True Fire pour baryton et orchestre, en création française, surtout en fin de programme, sa fabuleuse épopée orchestrale : Orion, en trois parties qui est déjà devenu un classique du XXIè siècle. Orion créé en janvier 2003 fusionne souffle statique d’une éternité magicienne observée, exprimée (le destin surhumain du géant Orion, fils de Poséidon et capable de marcher sur les eaux), mais aussi précipitation dramatique de l’action tragique (quand le bel Orion, chasseur irrésistible est terrassé par Artémis/Diane). La partition est l’une des plus impressionnantes jamais écrites par Kaija Saariaho pour grand orchestre. Un must absolu. Soirée incontournable à la Maison de Radio France, ce soir 20h. _____________________ VOIR aussi notre présentation vidéo du concert du 16 février 2017 par Kaija Saarihao, Sofi Jannin et Eric Denut (Polidnice, True Fire, Orion) LIRE notre présentation générale du Festival Présences 2017 / Kaija Saariaho, un portrait ; notre présentation du Concert inaugural du Festival Présences 2017 : « Je dévoile ma voix » TOUTES LES INFOS et les modalités de réservation sur le site du Festival Présences 2017 de Radio France

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19 février

Gergiev à Munich, trop poli pour Mahler

Munich. Philharmonie. 16-II-2017. Sergei Rachmaninov (1873-1943) : Concerto pour piano et orchestre n° 2 op. 18 ; Gustav Mahler (1860-1911) : Symphonie n° 1 Titan. Daniil Trifonov, piano ; Ochestre philharmonique de Munich ; direction : Valery Gergiev




La lettre du musicien (Comptes rendus)

14 février

Rachmaninov et Chostakovitch par Varvara et l'Orchestre national de Lille

Originaire de Russie, la pianiste Varvara (elle se fait appeler par son prénom) s’est fait connaître en devenant la lauréate du concours Geza Anda en 2012. Invitée de l’Orchestre national de Lille, elle a interprété, au Nouveau Siècle, le Concerto n°1 de Rachmaninov. A la baguette, son compatriote Vladimir Verbitsky, a ensuite dirigé une mémorable Symphonie n°11 de ChostakovitchLa Moscovite de 33 ans était déjà connue du public lilois : il y a deux ans, elle avait marqué les esprits en donnant un programme Chopin-Ravel, à l’occasion du Lille Piano(s) Festival. C’est avec le premier opus pianistique de Rachmaninov qu’elle revient, toujours avec la fraîcheur expressive qui la caractérise. Au-delà de toute considération technique, il y a chez Varvara un supplément d’âme qui ajoute encore et toujours de la beauté et du mystère à l’interprétation des œuvres qu’elle interprète. Guidé par une direction très bondissante de Vladimir Verbitsky, l’Orchestre national de Lille ne démérite pas non plus, même si on peut regretter le choix d’un tempo un peu lent dans le phrasé initial du deuxième mouvement. Dans le troisième, Varvara n’est pas loin de distancer ses partenaires à cause d’une fulgurance libre dans les traits, et le final résonne dans un romantisme exacerbé. Après l’entracte, chef et orchestre s’attellent à la Symphonie n°11 de Chostakovitch, dont le sous-titre est “L’année 1905”. Le long adagio du premier mouvement, “La place du palais”, ne raconte pas grand-chose mais esquisse l’atmosphère précédant le drame sanglant de cette fameuse année 1905, développé dans le second mouvement. La formation lilloise en livre une réalisation exemplaire en parvenant à traduire les différents climats. La violence, les cris et la douleur du deuxième mouvement, “Le 9 janvier”, sont ici exaltés : l’aspect âpre et tranchant de ce mouvement est ainsi parfaitement rendu et prépare efficacement le funèbre Adagio qui suit, “Mémoire éternelle”. La soirée se termine par un implacable “Tocsin”, proche de l’apocalypse, qui cloue d’abord l’auditoire sur place, avant que de nombreux rappels saluent la performance des musiciens. (10 février)



Sergueï Rachmaninov
(1873 – 1943)

Sergueï Rachmaninov (1er avril 18731 - 28 mars 1943), est un compositeur, pianiste et chef d'orchestre russe. Son œuvre est d'un romantisme hérité de ses maîtres dont Rimski-Korsakov et reste indifférente à l'évolution de son époque. Il est connu pour ses célèbres concertos pour piano nº 2 et nº 3, et son poème symphonique L'île des morts. Il a laissé plusieurs enregistrements de son œuvre.



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